前面说到，曹植是一位十分感性的诗人，他的喜怒哀乐都很明白地表现在他的诗里。早期的他年轻气盛、春风得意，所以他的诗也写得意气风发、神采飞扬，到得后来他连遭打压、满心抑郁，所以诗风也变得笔致深婉、怨愤难平。

今天我们就来看一首他早期的代表作《白马篇》：

白马饰金羁，连翩西北驰。

借问谁家子？幽并游侠儿。

少小去乡邑，扬声沙漠垂。

宿昔秉良弓，楛矢何参差！

控弦破左的，右发摧月支。

仰手接飞猱，俯身散马蹄。

狡捷过猴猿，勇剽若豹螭。

边城多警急，虏骑数迁移。

羽檄从北来，厉马登高堤。

长驱蹈匈奴，左顾凌鲜卑。

弃身锋刃端，性命安可怀？

父母且不顾，何言子与妻？

名编壮士籍，不得中顾私。

捐躯赴国难，视死忽如归。

《白马篇》是曹植创造的乐府新题，又被称为《游侠篇》。从题目就可以看出，这是写少年游侠的诗。

诗的大意是：白马佩戴着金色的笼头，飞一样地向西北奔驰。请问这是谁家的年轻人，他是幽并一带的游侠少年。他们从小就离开自己的家乡，在西北的沙漠边陲扬名。身上一向都带着良弓，楛木作的箭参差不齐地插满箭筒。拉开弓弦射穿了左边的靶子，右边一箭摧毁了月支。向上一伸手抓住了飞猿，向下一俯身催动了马蹄。身手矫健胜过猴猿，勇敢剽悍如同豹螭。边城传来了紧急的军情，敌人屡次出现进犯的迹象。告警文书从北方传来，我策马扬鞭奔赴前线。长驱直入踏平匈奴，再回过头来击败鲜卑。舍身于刀枪剑戟之中，又怎么能爱惜自己的性命。父母尚且都无法顾及，更不用说妻子儿女。既然从军入伍，就不得牵挂私事。愿意为国家危难献出生命，将死亡视同回归故里。

我们先来看诗人的少年意气。这时的曹植还未曾遭遇挫折，少年不识愁滋味，激情昂扬，踌躇满志。这种情感也直接表现在《白马篇》里，表面上是写游侠儿，实际上是写他自己。一开篇的“白马饰金羁，连翩西北驰”，写得十分帅气，白色的骏马佩着金色的笼头，在广阔的大地上飞驰，一个英武豪侠的年轻人形象跃然纸上。

再看“控弦破左的，右发摧月支。仰手接飞猱，俯身散马蹄。狡捷过猿猴，勇剽若豹螭”，这六句真是飞扬灵动。只见少年游侠左右开弓、箭无虚发，更兼身手矫健、马术精湛，如猿猴般灵巧，如豹螭般凶猛。“俯、仰”和“左、右”都是对举，一上一下、一左一右，形成了极强的张力，也显露出慑人的气势。这种张力和气势，使你很自然地就相信他有这种武力，而不产生怀疑。

就好比李太白的“天生我材必有用，千金散尽还复来”，天生我材不一定就有用，千金散尽也不一定就会复来，但是在李白的笔下写出来你就坚信不疑。这就是诗人的气场对读者的感染，这种气场不是一般人能够拥有的。还有“长驱蹈匈奴，左顾陵鲜卑”，同样充满无坚不摧的气势。透过这些诗句，我们能感受到年轻时的曹植的蓬勃朝气，在他后来的作品里，这种朝气再难见到。

我们再来看诗人的文采飞扬。《白马篇》在气势造作上用了很大气力，在辞藻与骈偶上也花了很多功夫。这也是曹植对后世影响巨大的地方，他对文辞的修饰，让以后的诗人争相模仿。到了齐梁时代，这种风格更是被发展到极致，变成了绮丽巧艳的“齐梁诗风”。

我们在以前的文章里也说过，曹丕与曹植的诗是两种截然不同的风格，曹丕的诗质朴无华，曹植的诗则文采斐然。比如曹丕的《杂诗》开头两句是这样的“漫漫秋夜长，烈烈北风凉”，这完全是平铺直叙，不加任何修饰。而曹植则不一样，这首诗的开头两句“白马饰金羁，连翩西北驰”，第一句中的“白马”与“金羁”形成很鲜明的颜色对比，让人一看就有一种眼前一亮的感觉。再看“连翩西北驰”，一个“翩”字便将少年游侠的轻灵展现得淋漓尽致，可见他的用词造句都是经过精心修饰的。

他在诗中还使用了大量的对偶。比如“仰手接飞猱，俯身散马蹄”、“狡捷过猴猿，勇剽若豹螭”、“长驱蹈匈奴，左顾陵鲜卑”。在曹植以前，诗人作诗是没有对偶的习惯的，即便偶尔出现对偶句，那也是无意识之作。但到了曹植，他便在诗句中有意识地去运用对偶手法。这种对偶虽然不一定十分工整，但却是开创性的尝试。也正是因为对偶的运用，使他的诗读起来更加朗朗上口、气势凌人。

透过《白马篇》，我们仿佛看到了一个鲜衣怒马的青年曹植，他的书生意气，他的激扬文字，让他深受曹操的赏识，但同时也是这种意气与激扬，导致了他后半生的苦闷与凄凉。也许这就是上天的有意安排，它赐予曹植盖世才华，又让他尝尽人生艰难，所以才能爆发出建安时代最璀璨的星光。