王力先生认为,七言在平仄上是五言的延长,在意义上也可以看作五言的延长。很多七言句,可以缩短为五言,而且意义上没有大的区别。
我们反过来理解,很多五言句加上两个字,就成了七言句。这种说法当然不能说完全正确,但是有利于我们学习古人的七律句法。
五言句如何加上2字,成为七言句呢?王力先生说,最普通的有这7种。
一、主语前加2字作修饰语万里-寒光生积雪,三边-曙色动危旌。简化为五言句:寒光生积雪,曙色动危旌。意义上也没有太大的区别。
前面的2字,是主语的修饰语,万里、三边,修饰主语:寒光、曙色。
出自祖咏的《望蓟门》:
燕台一望客心惊,箫鼓喧喧汉将营。
万里-寒光生积雪,三边-曙色动危旌。
沙场烽火连胡月,海畔云山拥蓟城。
少小虽非投笔吏,论功还欲请长缨。
同样的道理,颈联也可以这样分析:沙场-烽火连胡月,海畔-云山拥蓟城。沙场、海畔都是方位语,修饰主语:烽火、云山。所以颈联简化后,也可以理解诗句大意:烽火连胡月,云山拥蓟城。
我们可以把祖咏的这首七律,缩短为五律试试:
一望客心惊,喧喧汉将营。
寒光生积雪,曙色动危旌。
烽火连胡月,云山拥蓟城。
虽非投笔吏,还欲请长缨。
虽然每句都减少了两个字,但是整首诗结合题目,然后可以让读者理解。
祖咏的《望蓟门》的颈联中,沙场-烽火连胡月,海畔-云山拥蓟城。沙场、海畔就是方位语。这两个方位语是修饰主语的。
还有的修饰语虽然在前2字,但未必是修饰主语。例如:
平明-拂剑朝天去,薄暮-垂鞭醉酒归。
我们看一下不是修饰主语的诗句:平明-拂剑朝天去,薄暮-垂鞭醉酒归。平明、薄暮,是时间语,代表“拂剑朝天去、垂鞭醉酒归”这几个动作发生的时间。平明、薄暮,作为时间状语,修饰的是谓语。
去掉前2字,没有时间语,但是主要的意思也表达出来了:
拂剑朝天去,垂鞭醉酒归。
这两句诗没有主语,主语是第一句的“将军”,在颔联中被省略了。
出自李白《赠郭将军》 :
将军少年出武威,入掌银台护紫微。
平明拂剑朝天去,薄暮垂鞭醉酒归。
爱子临风吹玉笛,美人向月舞罗衣。畴昔雄豪如梦里,相逢且欲醉春晖。
三、主语语动词的前面,都加修饰语前面两类所说的修饰语是前2字,要么修饰主语,要么修饰谓语动词,第三类说的是主语谓语都有修饰语,当然就不能同时是前2字了。
早雁-初辞-旧关赛,秋风-先入-古城池。主语雁、风的前面都有修饰语:早、秋。谓语辞、入也有修饰语:初、先。
去掉修饰语就是五言句了:
雁-辞-旧关赛,风-入-古城池
刘长卿《闻虞沔州有替,将归上都,登汉东城寄赠》:
淮南摇落客心悲,溳水悠悠怨别离。早雁初辞旧关塞,秋风先入古城池。腰章建隼皇恩赐,露冕临人白发垂。惆怅恨君先我去,汉阳耆老忆旌麾。
这首诗缩短为五言诗就不太合适了,遗漏的意义会比较多。
这一类和第三类相似,只是把被修饰的主语换成了宾语。谓语和宾语加修饰语。
晨摇-玉佩-趋金殿,夕奉-天书-拜琐闱。晨、夕修饰谓语摇、奉,玉、天修饰宾语佩、书。这两句诗的主语被省略了。
简化为五言诗句:摇佩-趋金殿,奉书-拜琐闱。
王维 (唐)《酬郭给事》:
洞门高阁霭馀辉,桃李阴阴柳絮飞。禁里疏钟官舍晚,省中啼鸟吏人稀。晨摇玉佩趋金殿,夕奉天书拜琐闱。强欲从君无那老,将因卧病解朝衣。
五、加入副词或者近似副词性的动词语或谓语形式1、加在前面
这一类似乎有点费解,先看看加在前面的:
幸有-香茶-留稚子,不堪-秋草-送王孙。
可以看作2-2-3结构,上联也可看作4-3结构,下联像2-5结构。
幸有啥啥啥、不堪啥啥啥,整句是谓语形式,及动宾(宾语或宾语从句)结构。幸、不,作为副词修饰动词:有、堪。
上联表示肯定,下联表示否定,如果去掉前2字,缩短为五言:
香茶留稚子,秋草送王孙。
去掉了幸有、不堪,似乎看不出诗人的态度了。不过,诗人常用意象表达情感,例如香茶肯定是正面的,秋草自然有些负面的情绪,犹如bbc加的滤镜。
所以,也不能说这两句七言简化为五言,就一定不好。
出自李嘉祐 (唐)《秋晓招隐寺东峰茶宴,送内弟阎伯均归江州》:
万畦新稻傍山村,数里深松到寺门。幸有香茶留稚子,不堪秋草送王孙。烟尘怨别唯愁隔,井邑萧条谁忍论。莫怪临歧独垂泪,魏舒偏念外家恩。
又如王维的《大同殿柱产玉芝,龙池上有庆云神光照殿》:岂知-玉殿生三秀,讵有-铜池出五云。
2、加在中间
鸿雁-不堪-愁里听,云山-况是-客中过。不堪、况是,加在了中间,也是副词 动词。同样也是表达诗人的情感。
也可以尝试去掉,改为五言:
鸿雁-愁里听,云山-客中过。
去掉的话,也不影响表达诗人的情感,愁里、客中就自带情感。只是七言诗去掉中间2字,平仄就是不合律而已。
出自唐代李颀的《送魏万之京》
朝闻游子唱离歌,昨夜微霜初渡河。鸿雁不堪愁里听,云山况是客中过。关城树色催寒近,御苑砧声向晚多。莫见长安行乐处,空令岁月易蹉跎。
当然,全诗也可以去掉前2字,改为五言诗:
游子唱离歌,微霜初渡河。不堪愁里听,况是客中过。树色催寒近,砧声向晚多。长安行乐处,岁月易蹉跎。
颔联的意思有些变化,愁里听的不是鸿雁了,而是游子的离歌。时间也不清晰了。不过,也算是一首完整的五言律诗。
这一类与第五类第一种(岂知-玉殿生三秀)有些分不清。前2字是副词 动词,后5字是主谓或者主谓宾结构的句子形式。
独怜-一雁飞南海,却羡-双溪解北流。一雁飞南海,主谓宾结构的句子形式,作为“独怜”的目的语。整句诗是谓语形式,这是谓语形式的句子中,包含着句子形式。
前2字的作用也是抒发诗人的情感。
出自李白的《寄崔侍御》:
宛溪霜夜听猿愁,去国长为不系舟。独怜一雁飞南海,却羡双溪解北流。高人屡解陈蕃榻,过客难登谢脁楼。此处别离同落叶,朝朝分散敬亭秋。
七、前面或中间,假如叠字形容词或连绵字这类句式最有名的诗句是这两句:
漠漠-水田飞白鹭,阴阴-夏木啭黄鹂。
叶梦得《石林诗话》中说到:
诗下双字极难,须是七言、五言之间除去五字、三字外,精神兴致全见于两言,方为工妙。唐人谓“水田飞白鹭,夏木啭黄鹂”为李嘉祐诗,摩诘窃取之,非也。此两句好处,正在添“漠漠”、“阴阴”四字,此乃摩诘为嘉祐点化,以自见其妙,如李光弼将郭子仪军,一号令之,精彩数倍。
叶梦得说,王维把李嘉祐的五言诗,加了2个字,于是有点石成金的作用。
明桂天祥《批点唐诗正声》也评价到:
“水田飞白鹭,夏木啭黄鹂”,人皆能为,比诸惟下“漠漠”、“阴阴”四字,诗意便胜。
“水田飞白鹭,夏木啭黄鹂”普通人就也能写出来,加上“漠漠”、“阴阴”四字,就不是一般人能够做到的了。
出自王维《积雨辋川庄作》:
积雨空林烟火迟,蒸藜炊黍饷东菑。漠漠水田飞白鹭,阴阴夏木啭黄鹂。山中习静观朝槿,松下清斋折露葵。野老与人争席罢,海鸥何事更相疑。
以上这7种,似乎都可以在五言和七言中变换,而且诗句的大意不变。
施蜇存在《唐诗百话》中提到五言诗与七言诗的发展时说:
沈宋创造的七言律诗,应当看作是从乐府歌辞演变而来,不是五言律诗的增字发展。
不过,熟悉以上的几种句式,我们在创作时,不妨试试增减后的区别,有利于更好地炼字炼句。
@老街味道
五言近体句式总结篇10,2-3结构下篇,故国犹兵马他乡亦鼓鼙
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