文/马庆云

11月10日夜间，知名媒体平台曝出电视剧《掌中之物》改名为《阳光之下》。有网友认为，改名之后，意味着该剧已经进入到了最后的审核修订阶段，因此，这部“备受期待”的《阳光之下》，很可能就要开播在即了。该剧由蔡文静、刘凯、彭冠英和王劲松等演员主演，因为原著小说的原因，而造成这部电视剧的期待值非常之高。

目前，《阳光之下》已经有一款剧情梗概：

外语学院才女老师何妍（蔡文静饰）遭遇歹徒劫车，没想到却在此次意外中帮助警方击毙了在逃案犯，不料七个月后劫车匪徒改头换面成为了傅氏集团总裁傅慎行（彭冠英饰），并对还没走出巨大创伤的何妍展开了疯狂报复。何妍为保护自己和家人，与黑恶势力斗智斗勇，并联合为警方办案提供线索的外卖小哥小五（刘凯饰），暗中收集傅氏集团犯罪证据，协助警方及调查组阻止集团资金外逃，历经重重困难，终以正义战胜邪恶的故事。

只从剧情预告片内容来论，这部电视剧作品并非大尺度，而是一部男女主角相互配合，打掉恶势力的一次正义活动。不过，结合《掌中之物》原著小说来论，剧情内容方面，确实有不少可能会让观众觉得过分大尺度的内容。为了能够把这件事情讲清楚，本文需要在正确的尺度范围内聊一聊原著小说的内容。

在小说当中，女主人公遭受反面角色的迫害，比《巴黎圣母院》的埃斯梅拉达还要惨。反面角色，其实就是一个无恶不作的克洛德·弗罗洛。两个人物之间，存在着一种中国文学作品当中不愿意过多涉猎的“虐恋亚文化”。反面角色一开始只是精神和肉体上摧残女主人公，在《掌中之物》当中，女主人公最终开始利用自己的能够调动的一切去反击反派角色，实现了一种“虐恋”上的胜利。

升级一点讲，《掌中之物》就是一个埃斯梅拉达复仇版本的巴黎圣母院。当然，这部《掌中之物》在文学性和艺术造诣方面，显然是不能和雨果的《巴黎圣母院》相提并论的。小说《掌中之物》更代表着中国网络文学的一种极致状态，把男女主人公之间的这种虐恋关系放到了一个足以刺激观众的高度上，尤其是大反派男主这边，从简单的虐待女主，到最终的爱上女主，符合这种“虐恋亚文化”的内容走势。在小说当中，女主只是忍辱负重的复仇。

“虐恋亚文化”这个词汇，是李银河博士提出来的。我们的传统文化生态当中，并没有这个词汇概念。这显然是一个舶来的词汇概念。这个词汇当中，甚至于包含一种精神上的病态，这种病态又以迷恋为重要的表现方式。尤其是“亚文化”的界定，这种状态，是否可以称之为一种文化状态，也是仁者见仁的。精神病态，虐待与恋爱，是文化还是非文化等等，学术界都存在争议。

《掌中之物》小说当中，就是塑造了这么一个病态到残暴程度的反派角色，女主人公则是他的掌中之物。这种病态关系，甚至于可以比肩《我唾弃你的坟墓》。不过，小说故事的最终走向，不是《唾弃》式的暴力复仇，而是极具绵柔风格的一种复仇方式。显然，对于电视剧作品而言，这是一个崭新题材上的挑战。

为什么说是挑战呢？因为在以往的电视剧作品当中，对“虐恋亚文化”的内容本身就非常谨慎，不愿意涉及，而这部《掌中之物》当中，又有着大量的血腥暴力犯罪内容，甚至于带着颜色的内容。这些内容，影视剧作品呈现出来，都是非常谨慎的。尺度是把双刃剑。有尺度，会吸引观众。但有尺度，也会让剧作面对更多的社会学层面的审视。

聊到这里，其实可以提一下章子怡的电影《罗曼蒂克消亡史》。在这部电影作品当中，章子怡饰演的小六和浅野忠信饰演的渡部就存在这种关系。当年，这部电影在审美上，其实是构成了对影迷的巨大挑战的。不少并未接触过这种亚文化形式的影迷，会觉得这类桥段，超出了自己的审美承受能力。

《掌中之物》作为一个影视文本，真正吸引创作者的，或者说能够展示创作者艺术功底的，其实是女主角和大反派之间，如何在这种“虐恋亚文化”的关系当中出现共生、共荣和后来的复仇。这个人物关系，是以往的电视剧作品当中从未涉猎过的，具备题材上的唯一性。但如何把控尺度，真的是非常难做的事情。稍有差池，其实就已经“超纲”了。

这部电视剧最大的“超纲”，其实是反派角色有血腥暴力的能力。在《阳光之下》的剧情梗概当中，这种黑恶能力，最终成为被打击的对象，电视剧成为一种惩恶扬善式的正向作品。改名《阳光之下》，是一件好事情。个人感觉，《掌中之物》的内容，暂时不适合改编成为影视剧作品。《阳光之下》作为独立作品存在，才是最稳妥的。