《集王圣教序》走车部、心字部、足字部、草字头、月字旁、犬字旁

偏旁部首所占地步问题，并不是所有的字形笔画多占地步多，也不是笔画少占地不就少，甚至恰恰相反，为了强化字内空间的对比，也有不少的字，字形结构处理采取相反的做法。特别是类似这种集字作品，由于偏旁部首进行全新的组合，在加上上下行文的关系处理，变化要比创作的作品更丰富，也更跌宕多姿。

临摹学习书法不仅要注意点画的形态技法和形质，结构的处理也是不可缺的，结构的完美，首先就要从偏旁部首处理开始。临摹偏旁部首，我们就需要有意的背临，将其中的组合形式和技法弄懂悟透，做到举一反三，融会贯通。如此以来，在今后我们进行创作的过程中借鉴的元素更丰富和自由。

本节偏旁部首中有一个特别是形式，如"道"字的空间虚实处理，在首部的左下角，这种处理方式在楷书中可以说是没有的。最普遍的处理，如"游"字。而且捺画没有一坡三折，形态平，收笔反向。

21/40走车部

"走车旁"和楷书比较，其形态变化也非常丰富，往往因字内部的内容不同和一行间上下字的不同而有不同的变化处理。如"道"和"游"字的"走车旁"。

"道"字的走车的点横折撇部分，已经化为连带的竖点，非常实。捺画较直且平。"游"字的走车旁基本上保持着楷书是形态，实际上，在古代，可能是楷书接用行书和章草的写法。但我们以楷书和行书作比较，同样有利于我们学习和理解这个字的结构和处理方式。包括"途"字走车的写法。

这里可以说主要列举了两种走车的写法，一种反捺，较平。一种一坡三折，如楷。从用笔上看，粗细变化幅度不大。

点画线条的形质，劲挺流美，线条虽然细但用笔实厚，所以笔笔到位。

22/40、心字部

"心❤"字底由于居于字的底部，所以多处理成心字更扁的形状。范例有两种形式，一近楷，一近草。近楷卧钩的处理也不同，有的略平，有的弧度较大如"思"字的心字底。三点的处理也不同，有三点形断意连的，有一断二连的，如"想"字。其中"志"和"愚"的心字底基本草化。

“悲和“想”的卧钩较平，出钩前后用笔重，出钩部分取圆势。

“思”字的卧钩，出钩前上翘，钩，比较含蓄。左点用笔异写。在《集王圣教序》中类似的用笔在其它字中也有出现，不是我们比较常规的用笔技法，现代楷书和行书吸取这种技法为我所用者比较少见，如下图中的“书法”二字中的点。用笔技法，先切后左下挫锋。因用笔特殊，也造成了点画形态、形质和取势f的特异。

23/40、足字部

这个“足”字旁，位置偏左上，以让竖撇之故。实际上，从整体上看，"足"部上右下左倾侧，从整体看左右部分有上合下开逝。"足"的上口左上角开口以通气，下部分草书化。点做方点。线条中段粗细变化微妙，折笔转锋处用笔略重。"迹"字的"足"旁取地载势。"止"部用笔笔断意连。以方笔为主。"足"部整体点画分布比较平均。最后一挑点角度近四十五度上挑，用笔方，短促，犀利。

24/40、草字头

菩萨的"菩"字，草字头处理的非常平稳用笔有方有圆。左短横，右尖。右短横左尖。如果把它当做横看，起笔方笔收笔圆笔。两个短竖画，左竖起笔圆，右竖撇起笔方。"等"字的"草字头"点画形态多变。但有迎让避就之趣，和曲直刚柔之别。

"叶"字的草字头的处理，对比非常明显。左部化点，右部则仍然保留了"草字头"右部分的原状。右撇曲且粗重，有象牙之形质。起笔方而竖直，转后曲柔中带刚。四个点画对比鲜明。变化丰富多姿。

"苞"字的"草字头"萧散空灵，用笔细劲健实。竖向笔画弧，称上开下合势。横，细弱麦芒起笔收笔尖而犀利，劲实。

"若"字的"草字头"写的非常浪漫。如舞池舞者，凝目对望，翩跹起舞。因运笔的酣畅，也时得整个字都流动起来。从表面看非常流动，而内部的内涵之精神却非常静穆。行云流水般的形态气韵，如欢畅的音乐。优美动听，酣畅劲雅。柔中见刚。不由让人想起这样一首咏兰诗:婀娜花姿碧叶长，风来难隐谷中香。不因纫取堪为佩，纵使无人亦自芳。

大有黄宾虹《芙蓉图》上题写的那句“以点染写花卉,含刚健于婀娜"之意境。

25/40、月字旁

"月字旁"，列字中的"月字旁"非常经典，在古代也许只是因势生形随意而书，但作者的造诣因为高妙，随手一写，便成为经典。两个月字的竖撇各具形态，一曲一直。一轻灵一厚重。内部的两个短横也因为月字框的不同而采取了不同的处理。构成了不同的虚实疏密空间。

26/40、犬字旁

"反犬旁"范例"独"和"犹"字。一个写实，一个简约。"独"字撇非常飘逸。竖钩直且劲挺。"犹"字的"反犬旁"上部线条灵动细劲健，下部用笔厚重坚实。可以让我们联想起许多生活中的事物现象。

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