前段时间，一部关于时尚媒体行业的电视剧在冬奥的热度下“低调”开播。

这部“低调”开播剧集的演出阵容算得上豪华。由金鸡奖影后宋佳和金像奖影后袁咏仪主演。

还有宋祖儿、张超、王紫璇优秀的青年演员参演，龚蓓苾、王耀庆这样演技有保障的中生代演员护航。

更请来李诚儒、林永健这样的老戏骨客串。

故事围绕时尚杂志公司，也就是片名《盛装》的主编更替展开，为观众掀开时尚行业工作日常的面纱。

作为亲身经历过时尚杂志转型这些年的一员，不得不说，《盛装》的很多情节还是过于“装”了。

尤其是前几集，存在着太多刻板印象。本剧第一场戏就由秀场后台众人忙碌的置装开始，而这场大秀的观众只有一个，那就是由宋佳饰演的《盛装》副主编陈开怡。

气场全开，喜怒不形于色，在室内也不会摘下的墨镜，她干练且派头十足，被员工们称为“魔头”。

另一边是如履薄冰躬身服务的负责人，以及一众大气不敢出，充当人肉背景的员工们。

而作为时尚主编好像永远只有“不高兴”的人设。显然她对这场秀很不满意，可首先说出的理由竟是秀场里味道太大，装修风格不对。关于服装设计理念上的不满却只用了“衣服是用来帮助人，而不是套住人”这样万金油的句子打发过去了。

而由袁咏仪饰演的空降主编肖红雪，则是八面玲珑，一副笑面虎的形象。

她到《盛装》第一天就挎着爱马仕Birkin出场，华贵的行头倒确实港派十足，多说一句，袁咏仪本人的“爱马仕粉丝”属性很多人也是知道的。

和陈开怡高冷的形象不同，她则善用自己的高情商，从出现的每一秒开始都在笼络人心。两位一见面就各种较劲，生怕观众看不破这虚假姐妹情下的暗流汹涌。

另外，陈赫饰演的鲁斌斌，则代表的是另一种关于时尚行业典型的刻板印象，即时尚媒体行业的男性如果不够“阴柔”就等于没品味，能力差，就是一种不专业。

围绕这些时尚行业的领头人物，除了drama的戏份和演员赋予角色的形象气场外，从日常情节中，实在看不出几位到底能力强在哪里。大家好像只是看起来很“忙”而已。此处，大家可以复习比较一下同题材《穿PRADA的恶魔》中，主编Miranda从电梯出来到办公室落座的路上，有整整一分钟不间断的台词给助理Emily布置任务，展示她对工作的决策与安排。

那些她不满的选择也会有具体贴切的理由，大到封面女郎、摄影师人选，小到聚会食材挑选。一个镜头就让观众明白，这个领导确实值得下属提起两百分精神。

另一方面，在服装上，或多或少也有些不太实际。陈开怡经常出现的满身印花和肖红雪永远的丰富色彩造型，不时髦不说，很多时候和剧中人物以及演员本身的气质是有冲突的。

哪怕是时尚行业，大家都是来上班的，一般都是彰显个人品位且低调有质感为主。像宋佳本人戏外的穿搭，就更符合一些。

还有宋祖儿饰演的实习生李娜，登场就是那种很刻板的“土包子”形象，同时不出所料地出现了同事们指指点点嘲笑的片段（事实上，陌生的实习生穿什么来面试并没有那么多人关注，毕竟大家都很忙）。

虽然她最后不出意外地适应了工作，摇身一变成为了时髦人士，一边是和人合租、后来甚至搬到破旧地下室的小编辑，另一边是从包包到外套全身都是辨识度很高的Gucci单品，人物割裂感非常重。

此外，剧中时间线设置在2016年左右，剧中不仅出现了2019年开业的顶级商场，陈开怡身上还出现了2020年春夏才推出的包款……诸如此类在角色上的刻板印象以及细节上的偏差还有很多。国内职场剧或多或少存在“闭门造车”的情况，本着想要看看剧集如何塑造时尚媒体人真实工作生活，得到这样的展示，实在有点失望。

原本已经想弃剧了，但越往后看越发现，《盛装》除开关于时尚的部分，本身是一部“关于她”的职场群像剧集。

故事主线围绕陈开怡与肖红雪之间的主编之争，双方的博弈斡旋在所难免。

原本两人第一场对手戏的虚假姐妹情让很多人误以为，《盛装》不过是一部现代“宫斗剧”。一开始，台词中过于密集的“宣战”最初确实让人厌烦，毕竟谁会和自己的竞争对手每天这样叫嚣呢？

随着剧情深入，狗血的剧情依然还是有，观感却慢慢改变了。因为这些狠话并非形式上的口号，重点也不在非要赢过对方，而是两位主编之间对于自己坚定立场掷地有声的宣告。

陈开怡，于情于理是主编的不二人选，她对《盛装》这本杂志的了解与常年为之奋斗积累的情感是无人能比的。她是《盛装》的精神核心，代表着坚守内容至上的媒体思维。

多年拼搏，为公司立下汗马功劳，最终要熬出头的时候，却被空降上司，相信这是很多职场人都颇有共鸣的地方。

而空降主编肖红雪实则更像是一位成功的商人，凭借自己的交际能力与家庭背景，将杂志的商业化做得风生水起。比起做内容，她更懂得怎么笼络人心，怎么赚钱。

而更为微妙的是，这部剧描述的时间是2016年，正是传统媒体行业转型的关键阶段。好好做内容维持水准，还是拥抱流量与商业换取用以长久发展的资金，双方各自有自己的道理和考量，并不能说某一方就是绝对的正确。

一般双女主斗争的戏，总要撕个头破血流，两败俱伤。而在《盛装》中，从一开始双方就明白无休止的内斗与内耗对杂志的未来并没有好处。在这种理智的预设下，她们并不是为了斗而斗，而是以权谋维护着自己的职业信念。

这也使得这两人能够在对方身上看到因信念而闪光的优点，光明磊落的进行较量，最后更是发展出英雄惜英雄的相惜之情。

这才是我们喜欢看的，两个女人之间的对手戏。

除了两位主编之间的斗法之外，《盛装》其中一场群戏让人印象深刻。肖红雪带着助理蔡菲一起参加与合作商的饭局，酒过三巡项目谈得差不多了，便借口喝醉脱身，她让蔡菲回去结账并知会那些老板一声，可没想到蔡菲竟遭到职场性骚扰。

作为领导的肖红雪当即挺身而出，回到宴席，对着对方的头就是一酒瓶，并果断叫服务员报警。

这一酒瓶下去，就把当晚的剧情砸上热搜，戏里戏外都是。戏外，热搜上人们讨论职场性骚扰的普遍性，并为肖红雪这样仗义的领导所感动。

戏内，肖主编的行为因触犯法律，被对方反咬一口，将话题发酵，反向《盛装》施压。

就在这段剧情里，我们可以看到在职场中，女性能够为身边的女性做什么。陈开怡作为副主编不顾这些保守派的反对，即刻让公关部发表声明，将动用一切资源，声援蔡菲，并力挺肖红雪主编的行为。期间，所有女性职工都没有犹豫反对，反而是想办法找关系来共同支持，扩大维权的声音。

最终，《盛装》打赢了这场舆论战。而现实生活中，有太多的职场性骚扰，受害人甚至得不到周围人的任何帮助。

就像《82年生的金智英》里所说的：“当加害者担心自己很可能为我会有一些鸡毛蒜皮的损失时，受害者必须做好很可能会失去一切的心理准备。”所以即使剧中这样的力挺罕有发生，但这种不为任何势力胁迫，女性之间互助的场面，传达出的勇气和坚定，叫人动容。

只有身为女人，才互相懂得深陷困境时的痛苦与无助，才能在这种时刻，放下立场，无条件地施以援手，一切权斗在此刻都可以为了女性利益让道。争主编的位置很关键，但不迟到的正义更重要。

《盛装》是围绕女性时尚的公司，也是由女性力量缔造的世界。“抵达美，捍卫美”，是《盛装》的slogan，它的本质其实就是在讲女性的自由、自主、自尊、自爱，这也是全剧的内核。

李娜曾摘抄《盛装》往期卷首语，这些卷首语基本都在讨论女性的近况，社会对女性的规范与限制，以及女性对自我的审视。她在这些卷首语中获得了成长，而剧中桩桩件件事情的决策其实一定程度上也完成了女性之间的精神接力。

纵观全剧，对职场女性力量的刻画均是如此。无论是宋佳和袁咏仪塑造的大女主，还是作为绿叶丰满剧情的各部门职员。

她们都大方得体，有主见，有魄力，不围着男人搞雌竞，注重自我追求，将精力都聚焦于如何更好的工作，凭借自己的能力为信念奋斗，实现自己在事业上的追求。

而这才是我们想要看到的职场剧，这才是观众期待的大女主形象。

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