睡了一觉，早上忙活了一会儿家务，打开电脑就发现了催更...

好吧，开始干活儿了。

本周最后一天，来聊聊这部爱情片

漫长的告白Yanagawa

《漫长的告白》这部电影我还比较喜欢，因为看之前我个人是抱着一个普遍的“国产爱情片”的期待去的，看完之后发现还是有一些真实的元素在里面，并且虽然有着浓厚的文艺片气质，但也不怎么“装X”，个人觉得“适口性”挺好，所以看完之后也做了一个简单的推荐。

但这两天我又在重新回想这部电影，去思考为什么我会觉得这部电影还行。

最终的结论好像很简单，就是因为，我是一个男的，我好像也和电影里的男人们一样，做了一场“春梦”

这场“春梦”是什么呢？

假想你是一个四十多岁的中年男人，日子过得不错，中产的样子，在一个城市里能过着衣食无忧的生活。

你有一个亲弟弟，长年单身，闷骚男一个，很怪，总是一个人做一些你不太理解但又在情理之中的事儿，可是因为父母都不在了，他是你唯一的亲人，所以你对他也格外照顾，爸妈的学区房也留给他住。

有一天，你弟弟忽然找到了你，你们兄弟俩难得的在一起喝了点小酒，本以为只是兄弟之间互相逃避下家庭责任，吹吹牛逼的普通聚会。

没想到你弟弟说，想要你和他一起出去旅行，你满脑子疑惑，我们兄弟俩这么多年了，就没有一起出去旅行过，也不知道弟弟哪根筋搭错了。

不过他一直都是个挺怪的人，所以你也理解，你想的是在国内周边转转也行，反正年假攒着也是攒着，正好兄弟之间维护下感情也不错。

你问弟弟，那去哪里转转呢？

你弟弟说去日本。

？？？

疯了吧这小子，我么哥俩去那么远的地方？回来隔离都不知道要隔离多久啊！

接着你弟弟说，去的地方叫“Yanagawa”。

“Yanagawa”你小子跟我拽什么日语啊，说人话！

弟弟说，哦，这个地方，如果写成中文，叫做...

"柳川”

“柳川”

....

“柳川”

....

听到这个名字，你的各种回忆已经是涌上心头，因为这个地名和你之前的一个前女友名字一模一样，很漂亮，她也很喜欢你，甚至是你出轨了她都没有放弃你，可是这个人忽然有一天就从你的世界消失了，二十多年过去了，忽然听到这个名字，很熟悉，又很陌生。

你不太明白这个同名的日本地名和自己的前女友有什么关系，接着弟弟给你看了一段视频，是“柳川”在唱歌，二十多年过去了，你已不再是风华正茂的少年郎，但是她却出落的更加成熟性感，一刹那你的脑子像断片了一样，二十多年的白月光忽然出现，你怎么可能不有所触动。

“出发”

为了不过多剧透，后面的剧情我就不做过多描述了，这部电影主体剧情大概如此，就是一个已经开始油腻的男人在自己闷骚弟弟的带动下，奔赴的一场“意外之旅”

这部电影从剧情上来说，并没有什么出彩的地方，经历的一切都很琐碎，甚至是有一点中年男人会有的“婆婆妈妈”。

但是从人物上来说，的确有让我看到真实生活的样子。

这部电影的男女主其实是弟弟立冬和柳川，哥哥立春更多的是以男二的身份在电影中出现。

可恰恰是这个男二的存在，才让这部电影从虚无缥缈的臆想，落到了实地。

曾经放浪不羁的风流浪子，年逾五十早已有了消不下去的啤酒肚，逃不掉的家庭责任，力不从心的生理功能，外强中干似乎已经成为了它的代名词。

在这个角色身上我们应该能看到很大一部分中国中年男性的影子，在家里不愿意分担家庭责任，老婆是最可靠的“佣人”，师傅上门来给女儿装隔音玻璃，老婆问到选什么颜色，他可以躺在沙发上眼皮子都不带动一下。

在外面，似乎也没有很好素质修养。本该安静的地方高声哼唱一些老歌，嘴里也会有一些不合时宜的本土用语。

他像是一团快要熄灭的火，再怎么添“柴米油盐”，都无法再次燃烧对家庭生活的热情。

哥哥延续了爸爸的习惯和风格，弟弟则更像妈妈。

因此，弟弟则拥有了像“水”一样的性格。弟弟很温和，很懂得照顾人，虽然不如哥哥那么会说话讨人喜欢，但内心细腻的他更加惹人怜爱。

“柳川”是哥哥的前女友，但如此风情万种的女人，弟弟也为之着迷，换言之，弟弟第一眼就喜欢上了柳川，可惜他不好意思说出口，于是只好默默地陪伴。

“柳川”是风一样的女子，她因为原生家庭的不美好，远离家乡，随风漂泊，先去了英国，最后留在了日本的柳川，这个和她中文名一模一样的地方。

柳川的出现如一阵风，让哥哥的火燃起了一些火星子，也让弟弟的水产生了一圈圈的涟漪。

对柳川自己而言，哥哥和弟弟虽然谈不上是什么“红玫瑰与白玫瑰”，但的确两个人都像是兄长一样给她的北京生活提供了关心与帮助。

所以当三个人阔别二十年再次相聚，的确是各怀心事，却又很难说清道明。

电影在语言处理上颇有巧思，它并没有设计一些“文艺金句”来供各位观众截屏发朋友圈，相反它的台词可能略显粗鄙，弟弟张口就是直接问哥哥，这次有没有和“柳川睡觉”，面对柳川也都问的最直接的问题“你到底喜欢我哥哥什么”。

可是在这些最通俗的台词之下，我们却可以发现，导演张律有一套对于语言和性别之间的思考。

立冬一直很关心柳川，所以它会比立春注意更多细节，比如柳川口音的变化，比如因为口音而带来的一些生活上的影响。

可是再细腻的男性也只能止步于此，他无法达成女性之间跨语言的交流。

于是我们可以看到，柳川和居酒屋店老板娘之间的跨语言对话，一个说着中文畅诉衷肠，一个用日语回答问题，当时看好像没有什么大问题，但是仔细一回想，的确有一些超现实的表达。

人到中年，很多话已经说不出口，到了这个年纪再谈论爱情终归是一件略显奢侈的事情。

就像是《爱情神话》里面说的那样，“有钱有闲老公失踪”，似乎就是最美好的中年状态。

爱情在中年人手里就像是在指缝流逝的沙子，可以努力地握紧一些，但终归只是徒劳。

所以我并不满意《漫长的告白》这样一个片名，因为这部电影似乎和“告白”并没有什么太大的关系，相反，原片名《柳川》，会更加贴合电影的主基调。

“柳川”，一个倩影，一座安静的小城，听起来就像是中年人追忆爱情的奢侈之地。

大家都已经有各自的生活，各自的羁绊，即便在一个完全陌生的小城再次相遇，也都只能“发乎情，止乎礼”。谁都知道这只可能是一场春梦，梦醒之时大家只会再次散落天涯，没有人可以在春梦里获得任何实质性的东西。

换言之，如果在梦里能获得现实，那梦也就没有那么梦幻了。

“柳川”、“立春”、“立冬”，三个人的羁绊通过每个人的名字就已经昭示给了所有观众。

论出生年纪，“立春”在前，“立冬”在后，所以“立春”是哥哥，“立冬”是弟弟。

论和“柳川”的适配程度，“春天”才是柳树生长的季节，所以“柳川”更喜欢爱的浓烈的哥哥，喜欢随便洒脱的他。

可是弟弟是水，风吹过水会留下涟漪，也就将风的形态呈现到了所有人眼前，所以弟弟是柳川的“发言人”。也正因为发言人的关系，弟弟更加熟悉柳川的语言，其实也更早地比哥哥进到了柳川的心里。

此时我们再一回想，按四季轮替，“立春”在前“立冬”在后，可是如果按照一年的往复交替，“立冬”也可以说是在“立春”之前的节气。

人啊，很有意思，谁先来，谁后到都是说不清道不明的。

更别说在感情当中的纠葛，谁是谁非，谁真谁假了。

对于这部电影我其实也看到了许多批评的声音，包含一些三观发言，也包含一些对于电影节奏不适应的声音。

那其实我觉得这是各花入各眼的问题，就像是电影里面的立春，它其实就是当下大多数人的缩影，很早地去融入到家庭生活，站在多数人的那边，享受它的好处，自然也就要接受多数人环境带来的束缚。

可是我们似乎也无法阻止立春这样的人去做春梦，谁都会有自己的一片镜花水月，但真正的问题在于，当我们到电影结尾发现立春逃离现实时，只有他老婆一人为了家庭操碎了心。

人性很难束缚，这也是老生常谈的话题，可是我们又面对着这样的不平等，我想，与其毫无意义的谴责立春，压抑所有人的想法，不如去思考如何让女性也可以拥有“春梦自由”。

就像是柳川，就像是《爱情神话》的格洛瑞亚，不在意男权社会的审视，做自己想做的事，活出自己的美丽，似乎才是我们理想的平等样子。

《漫长的告白》这部电影，和它的海报一样，其实就是所有人的春梦一场。

我觉得可能真正不够好的地方是，电影并没有把这些角色的羁绊做好铺陈。整部电影看下来，三个人感觉只像是多年未见的旧友，说是偶然碰到也行，但似乎没有什么理由可以支撑，这次会面是某一个人临死前的告别。

所以这部电影我尽管推荐，但也不会给很高的分数，它带我们做了一场梦，可是这场梦需要我们自己来往里面填故事，填经历，厉害的观众可以把这场梦变成自己的梦。

如果没有什么经历和想象力的观众，就会发现这个故事的人之间，的确是缺乏一个强联结在里面，也缺乏一个能支撑起“一思量，一回首，不胜悲。”这种强烈情感的理由。

这个理由我认为可以是任何，可以是肉体欲望，可以是单相思的无法释怀，也可以是一个完全与以上无关的生活细节和场景，但是电影都没有呈现，所以终归是差了点意思。

给个七分吧，写到这里忽然想起我前段时间做手术，麻醉师在给我打药前说的话，他说的是“我马上要给你打药了，你这时候如果平时有什么想要梦到的东西，就抓紧时间想想，等下就都梦得到。”

听起来像是玩笑话，但我们至少是可以梳理一套逻辑，那就是就连做梦都需要朝思夜想的铺垫，为何电影里实际付出行动，却没有任何强烈的羁绊呢。

,