诗词的修辞技巧?诗词的修辞手法（倒装）及词牌《风入松》释义，今天小编就来聊一聊关于诗词的修辞技巧?接下来我们就一起去研究一下吧!

诗词的修辞技巧

诗词的修辞手法（倒装）及词牌《风入松》释义

一、修辞手法——倒装（桩）

（一）概念：倒装，又叫“颠倒”，即古人在写文章时为了表达的需要，特意将某个词句的语序进行颠倒的—种修辞手法。词序固定，是汉语语法的—重要特点。就是指在正常的情况下，汉语的词充当句子成分时，是有一定次序的，即主语在前，谓语在后，动词谓语在宾语前，在主语后。介词的宾语在介词后；定语和状语在所修饰的中心词前；补语在所修饰的中心词后等。这个语法规则是古今汉语所共有的持点。但在古代汉语里，有些词在充当句子成分时，它的次序往往跟上述特点不同。若是故意颠倒词句的通常顺序,以调整音节,错综句法，加强语势，倒装后的成分还原后而基本意义不变，这种现象叫倒装.有倒装成分的句子称倒装句。

古代散文的倒装句,大都有规律，具备某种条件。如主谓倒置，一般出现在感叹句和疑问句中；谓宾倒装时，一般是否定句中的宾语为代词，则往往前提﹔疑问句中的宾语是代词，则往往前提；谓语前面有助词“之”“是”等标志的句子，宾语必定前提。在古典诗歌中,却不一定有这样的规则，没有多少规律可寻,大多要根据本句或上下句的意思去揣摩。

（二）分类：

1、倒词

顾名思义，倒词是指古诗词中某些词语颠倒的现象，主要有四种：主谓倒置、宾语前置、定语后置、介宾结构后置。举例如下:

(1)主谓倒装

簌簌衣巾落枣花——苏轼《浣溪沙》其正常语序是：枣花簌簌落衣巾。

为突出枣花飘落的状态而倒置。

扫尽浮云风不定—一张元干《贺新郎》(曳杖危楼去）

其正常语序是：“不定(之)风扫尽浮云。”“风”是主语，扫尽”是“风”的谓语。为了突显江风之大而将主谓颠倒。

春事谁主——刘辰翁《永遇乐》此为“谁主春事”的倒文。原句为迁就平仄而主谓倒置。

(2)宾语前置

衡阳雁去无留意——范仲淹《渔家傲》

此为“雁去衡阳无留意”之倒文。雁是主语，“衡阳”是宾语，原句宾语前置。

明月楼高休独倚——范仲淹《苏幕遮》此为“休独倚明月(中之)高楼”之倒文。原句宾语“高楼”前置。

楼高莫近危栏倚——欧阳修《踏莎行》正常语应是：“莫近高楼倚危栏。”原句宾语“楼”前置。

记得小蘋初见——要几道《临江仙》是“记得初见小蘋之倒文。原句宾语“小蘋”前提，为迁就平仄而倒置。

(3)定语前置

叶上初阳干宿雨——周邦彦《苏幕遮》此处为“初阳干叶上宿雨”之倒文。“干”为使动用法。原句“叶上”本为“宿雨”的定语而前置。

白发谁家翁媪——辛弃疾《清平乐》“白发”是“翁媪"的定语﹐原句为迁就平仄而定语前置。

(4)状语前置

匆匆春又归去——辛弃疾《摸鱼儿》“春”是主语，匆匆”是“归去"的状语.原句为迁就平仄而改动“春又匆匆归去”的词序，状语前置。

背西风、酒旗斜矗—―王安石《桂枝香》其正常语序是:“酒旗背西风(而)斜矗。”“酒旗"应是主语，“背西风"应是状语。原句为迁就平仄而前置。

2、倒句

一般指诗词中相邻两句互换顺序的现象。举例如下:

箫声咽，秦娥梦断秦楼月——李白《忆秦娥》

正序︰秦娥梦断秦娥月，箫声咽。

为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎——苏轼《江城子》

正序:为报倾城随太守，看孙郎，亲射虎。

持节云中,何日遣冯唐——同上

其正常语序是：“(皇帝>何日遣冯唐，持节(前往)云中?”“冯唐"是兼语。原上句和下句倒置,是为迁就平仄和韵脚而为之。

雁过也，正伤心,却是旧时相识——李清照《声声慢》

将“正伤心”置之“雁过也”之前，语意方见连贯。原句为迁就平仄，只好将两个小句掉换位置。

金陵城上西楼﹐倚清秋——朱敦儒《相见欢》

其正常语序是:“清秋(中)，倚金陵城上西楼。”原句“清秋”是“倚"的状语而后置。此处不仅是迁就平仄和韵脚﹐重要的是“倚清秋”三字使词意变得渊雅而空灵。

明月几时有?把酒问青天——苏轼《水调歌头》

正序: “把酒问青天:明月几时有?”原上下句易位﹐为迁就韵脚而倒置。

（三）为何要使用倒装

作为一种特殊的语法现象，为什么倒装在古诗词中会如此广泛地被使用呢?刘勰《文心雕龙•定势》中早就指出：“辞反正为奇，效奇之法，必颠倒文句。”诗词中的倒装，一方面是为了押韵和平仄的需要，更重要的是它避免了叙述手法上的单一，使原本生硬的句子和文章灵动起来。大致有如下几种原因：

1、出于声律方面的要求

这种现象主要是因为诗词有其严格的格律限制，诗词需要符合韵律规则——押韵和平仄。因此，作者在表达时就出现了词语的倒置。

如: 苏轼词《蝶恋花》:“花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。”其中“绿水人家绕”应为“绿水绕人家”，这里“绕”字后置主要是为了与“小”“少”“草”“道”“笑”“恼”押韵。再如李白词《忆秦娥》——“箫声咽，秦娥梦断秦楼月。”其正确语序应为:“秦娥梦断秦楼月，箫声咽。”这里出现了因果倒装，作者为了与下句“咸阳古道音尘绝。音尘绝”形成对仗和韵律上与后句“秦楼月，年年柳色，灞陵伤别”形成顶真修辞的需要而改变语序。

2、为了突出和强调表达的情感

诗人为了强调突出某种事物或情感，在写作时往往会有意将词语的语序改变，以达到引人注意的目的。有时候，为了突出某种特殊的情感，诗人也会在写作时有意把词语顺序改变。为了强调事物而改变词语顺序的诗句中，最具典型性的诗当数杜甫《秋兴八首 其八》中的“香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝。”此句对新奇巧妙而不失工整，历来为人所称道。后世每论及倒装诗句时言必称此句，其经典程度可见一般。

再如叶梦得《水调歌头》:“秋色渐将晚，霜信报黄花。”“霜信报黄花”应为“黄花报霜信。”将“霜信”提前，表面上是写景物的凄凉，实际上是为了强调词人晚年生活的凄楚。

3、为了追求“新意”而改变词序、句序、结构的情况

如:如果将辛弃疾《西江月•夜行黄沙道中》中“七八个星天外，两三点雨山前”两句改为正常组词“天外七八个星，山前两三点雨”，词的意境美就会大大折扣。二、词牌《风入松》释义

【一】词牌渊源：

《风入松》直接来源于古琴曲，相传为晋-嵇康所作。由琴曲而入乐府，而后演变为词牌名。宋郭茂倩《乐府诗集》卷六十"琴曲歌辞"四录唐代诗僧皎然的《风入松歌》，并注云:"《琴集》日:《风入松》，晋嵇康所作也。调名本此。故《白香词谱》谓:"是本调调名。由琴曲而入乐府，复由乐府而沿为词名，由来古矣。《宋史·乐志》注"林钟商";元高拭词，注'仙吕调'，又'双调';蒋氏《十三调》注'双调'。亦名'风人松慢'，韩淲biāo 词，有'小楼春映远山横'句，名'远山横'。" 元赵汸"代送吴德夫衡阳巡检"一词名"松风慢"，见《东山存稿》。宋人据古琴曲谱词，始词为晏几道两首，均言情之作，【二】词牌格式：

该词牌押韵有平仄两体【仄体为别格】。平韵格为正体。该词牌在增减字后，有七十二字、七十三字、七十四、七十六字数体。此调以晏几道词及吴文英词为正体，若赵彦端词、康与之词之减字，皆变格也。正体以晏几道《风入松·柳阴庭院杏梢墙》为代表。吴文英此调五词均佳作，"听风听雨过清明"一首为宋词名篇。南宋初年宋高宗曾甚赏太学生俞国宝一词【一春长费买花钱】，俞国宝之词因此为宋词名篇。

正格一《风入松》晏几道双调七十四字，前后段各六句、四平韵

柳阴庭院杏梢墙　依旧巫阳　

中平中仄仄平平韵中仄平平韵

凤箫已远青楼在　水沈烟　复暖前香　

中平中仄平平仄句中中中读中仄平平韵

临镜舞鸾离照　倚筝飞雁辞行　

中仄中平中仄句中平中仄平平韵

坠鞭人意自凄凉　泪眼回肠

中平平仄仄平平韵仄仄平平韵

断云残雨当年事　到如今　几度难忘

中平中仄平平仄句中平中读中仄平平韵

两袖晓风花陌　一帘夜月兰堂　

中仄中平中仄句中平仄仄平平韵

1、句序

全阕句序：上下片各37字，均为：7477（3、4）66。

2、句式：四字句：2/2 ；五字句： 2/3；六字句：2/4、4/2或2/2/2七字句: 4/3，3/4。

3、押韵：通篇一韵到底押平韵，上片押6平韵，下片押4平韵

4、领字格：上下片各有特殊句式结构的一个七字句，三字为逗。

正格二吴文英（龙谱俞国宝《一春长费买花钱》与此同）双调七十六字，前后段各六句、四平韵

画船帘密不藏香，飞作楚云狂。

仄平平仄仄平平韵 平仄仄平平韵

傍怀半卷金炉烬，怕暖消、春日朝阳。

仄平仄仄平平仄句仄仄平读平仄平平韵

清馥暗熏残醉，断烟无限思量。

平仄仄平平仄句 仄平平仄平平韵

凭阑心事隔垂杨，楼燕锁幽妆。

平平平仄仄平平韵平仄仄平平韵

梅花偏恼多情月，慰溪桥、流水昏黄。

平平平仄平平仄句仄平平读平仄平平韵

哀曲霜鸿凄断，梦魂寒蝶悠飏。

平仄平平平仄句仄平平仄平平韵　

注：此词前后段第二句俱五字

【三】格律规范

1、句序

上片：757766下片：757766

2、句式：五字句： 2/3；六字句：2/4、4/2或2/2/2七字句: 4/3，3/4.

3、押韵：通篇一韵到底押平韵，上片押6平韵，下片押4平韵

4、领字格

上下片第四句各有特殊句式结构的一个七字句，三字为逗。

5、对偶句：上下阙第56句的结拍，都可以作对仗句，但没有硬性要求。

【四】词牌特点及声情特点

1、特点：

(1)词牌主旋律：仄仄平平。

我们知道宋词是唐格律诗（律绝）的继承和发展，更重要的是宋词是以句法为主导的，而不是以格律为主导的，但词句必须遵循律句的基本规范。《风入松》的格律句法正是遵循了这一原则。其主旋律采用了宋词的(添字减字)腰拆法，将律诗的“仄仄平平仄仄平基本句的模式，通过“腰拆法”，使它词句的声律结构蕴涵着他的基本句型句式：仄仄平平。我们会发现这一句型句式构成了成了全词的主旋律。

(2)词牌句式:

747766, 747766。从句式中我们可以看到，词的上下片句式是一致的，同时符合“奇偶相生”的八字法则。

(3)词的韵拍布局均匀，节奏舒缓。除上下片的起拍是连韵外，后两拍均是隔句一协韵。起拍是个七言韵句加一四言韵句，情调上趋于舒缓从容，同时两句均为平收联韵，便赋予它抒情的特点。后面的两个76和66句式，都是隔句一协韵的，并以隔句仄收的形式，来彰显语语调，仄收以表现沉郁之感，再以主旋律作为韵拍，更突显了词的和婉。

(4)强调句型注入了更多和更生动的情感情态。从晏几道、康与之、吴文英的作品中，我们看到，《凤入松》的第二拍的七言韵句，采用了引导短句，是一个“添字格”的强调句型，使七言句的上四下三句式变为上三下四的“强调句型”。它的作用就是通过“强调句型”强化语调和场景，注入更多和更生动的情感情态。

(5)上下结拍，用两个六言对句，提升词的意境。宋词中将长句添减字腰拆成短句时，一般是要构成对偶句活排比句式，可以使词作增强节奏感，呈现韵律美，朗朗上口。能够高度概括做要表达的内容，使之凝练集中。

作业：

第一周：依晏几道【柳阴庭院杏梢墙】正格体，以【中秋】为主题范围，填一阙《风入松》，要求歇拍或结拍至少有一组对仗句。

第二周：依吴文英【画船帘密不藏香】体格填一阙《风入松》，题目不限，对仗没有硬性要求。

1、风入松 其二

晏几道心心念念忆相逢。别恨谁浓。就中懊恼难拼处，是擘钗、分钿匆匆。却似桃源路失，落花空记前踪。

彩笺书尽浣溪红。深意难通。强欢殢酒图消遣，到醒来、愁闷还重。若是初心未改，多应此意须同。

2、风入松 桂 宋•吴文英兰

舟高荡涨波凉。愁被矮桥妨。暮烟疏雨西园路，误秋娘、浅约宫黄。还泊邮亭唤酒，旧曾送客斜阳。

蝉声空曳别枝长。似曲不成商。御罗屏底翻歌扇，忆西湖、临水开窗。和醉重寻幽梦，残衾已断熏香。

3、风入松•为山村赋 宋•张炎

晴岚暖翠护烟霞。乔木晋人家。幽居只恐归图画，唤樵青、多种桑麻。门掩推敲古意，泉分冷淡生涯。

无边风月乐年华。留客可茶瓜。任他车马虽嫌僻，笑喧喧、流水寒鸦。小隐正宜深静，休栽湖上梅花。

4、风入松 春游 宋•张炎

一春不是不寻春。终是不忺人。好怀渐向中年减，对歌钟、浑没心情。短帽怕黏飞絮，轻衫厌扑游尘。

暖香十里软莺声。小舫绿杨阴。梦随蝴蝶飘零后，尚依依、花月关心。惆怅一株梨雪，明年甚处清明。

5、风入松 江景 宋·吴礼之苹汀蓼岸荻花洲。占断清秋。五湖景物供心眼，几曾有、一点闲愁。

梦里翩翩胡蝶，觉来叶叶渔舟。谢郎随分总优游。信任沈浮。恬然云水无贪吝，笑腰缠、骑鹤扬州。只恐丹青妙笔，写传难尽风流。