像与物距离的关系?作者：滕翠钦（单位：福建师范大学文学院），今天小编就来聊一聊关于像与物距离的关系?接下来我们就一起去研究一下吧!

像与物距离的关系

作者：滕翠钦（单位：福建师范大学文学院）

林那北的长篇小说《每天挖地不止》（江苏凤凰文艺出版社2022年2月出版）情节千头万绪，却都源自一则谎言。主人公赵定力暮年抱恙，故意透露家族地下宝藏的掌故，以便让妻子能够陪伴在侧。语焉不详的财富奇迹说服力有限，赵定力就网罗陈年旧事，编织细密斑斓的家族历史，以便增强这则谎言的可信度。圆谎成为小说的叙事动力，赵定力从“说谎者”变为孜孜不倦的“讲故事的人”。赵定力的“谎言”带出一段隐秘而生动的家史，展示了文本虚构的必要性和合法性。同样，虚构并不影响作家叙述的真诚和笔触的严谨，林那北笔下的赵氏家史人物辈出、细节涌动、视野广阔、立意饱满。

作品强调“人和物的相互渗透”，终日与漆器为伴的谢氏，性格浸染上漆器的本色和格调。漆器虽无口耳鼻，却是充满灵性的活物。漆器的包容和苛刻并行不悖，唯有洞悉漆器独特物性的人才能最终驾驭它。谢氏的性格鲜明地体现了漆器包容和高洁兼具的张力。谢氏嫁到青江村，丈夫赵礼成很快远走南洋并异乡再娶，这是一种背叛。然而谢氏选择留守老宅绝非是怯弱的容忍，她以精湛的漆艺重振家门并成为这个家族的精神支柱，刚烈而柔韧，固执而温情，活出了自己的坚持和风采。人是造物者，但物也塑造了人。

漆器这门中国传统艺术，可能是第一次在长篇小说中扮演重要角色。漆器是故事的血肉，与叙事的筋骨相连。《每天挖地不止》的叙事在漆艺细节上洋洋洒洒，“绘图、勾线、平堆、贴石片、撒漆粉、变涂、莳绘，戗金、贴箔，修补、刷漆、打磨”，一连串的专业术语不由让人肃然起敬。作者林那北据说已研习漆画多年，信手拈来、行云流水的技能佳境，实际上都源于经验的沉淀和心性的磨炼。“赵定力”的名字本身就是祖母谢氏的漆艺守则的体现，祖辈对后代的期许跃然纸上。当然，艺术上的臻于化境终非易事，从乌瓦大院的空间格局到漆艺的美学呈现，技艺只是实现的途径，更重要的内容都与人物对世界和美的理解息息相关。乌瓦大院大漆门既是家庭的门面，也集中体现了谢氏对家族形象的期许。“白色莲花、绿色荷叶、黑色蜻蜓，底色则是戗了金的朱红，红从花叶间渐渐泅出，越往上色泽越重，一直至顶部，似乎终于过足了瘾，就不再往下加深，而是稳健地漫向后门。”一扇门，一幅图，一种浓墨重彩、生意盎然、稳健从容的境界。漆、门、人此时已可彼此代言。

工艺精美的漆器、口齿留香的鱼丸、冠盖如云的榕树、香气浓郁的茉莉花茶……作品中福州本土的文化元素随处可见，它们成为小说本土叙事不可或缺的文化徽章。这些意象穿行在小说的字里行间，作家笔下的人物因此格外血肉丰满、情感充盈。一方水土养一方人，人物栩栩如生，也得益于作家对于区域文化的洞察。为了凸显鲜明的本土文化，作品的笔触延伸到更遥远的地方。乌瓦大院的命运和海外密切关联，谢氏用下南洋的赵礼成寄回的财物建了乌瓦大院。叙述者并没有僭越青江村人的经验和视野，南洋的地理和风物留存在返乡者的转述之中。海外元素是观察福州文化的重要支点，它虽然遥远，却隐然规定了青江村人物的命运。作为故事的核心意象，漆器联结起福州和青江村、本土和海外，是一条意义悠远的纵贯线。也因为如此，尽管故事头绪复杂、意象纷繁，赵氏家史的轮廓依然清晰。

远道而来的蓝花楹扎根于本土的日常世界，远方和本土已然弥合。可能有人因为习以为常而漠视它，但知道它来历的人在日常的守望中看见“远方的形状”。远方归来者们带回异域的奇珍异宝，也捎回了奇闻逸事，“远方”意味深长。谢氏的母亲姜氏曾说：“字真是个神奇的东西啊，字是翅膀，也是路，可以带着人向别的地方去。”向往远方的姜氏深知识字的力量，文中“识字”的细节一晃而过，但让人过目不忘。“识字”意味着对新事物的发现和包容，远方的魅力也来自此，而这也和漆器的包容特性不谋而合。空间形象蕴藏着历史向前的动力和意义，作家的感性叙事始终贯穿着不竭的理性思考。

《光明日报》（ 2022年05月04日06版）

来源： 光明网-《光明日报》