最近司马南连批莫言，最近又转批诺奖指莫言获诺奖有其他原因，那莫言究竟为什么会获诺奖呢？

初闻莫言获诺贝尔奖文学奖的消息，我不太以为然。

首先，我觉得莫言不是当下中国最具实力的作家，如作家赵瑜在微博上所说：“莫言老师，论思想和智慧不如韩少功；论激情和某种情结不如张承志；论对抗体制和现实关照不如阎连科；论人性通透和大师范不如刘震云；论小说长度和诗意不如张炜；论打磨语言和叙述技巧不如格非；论内敛和反思不如史铁生；论语言的中国属性和勤奋不如贾平凹；论……”

其次，我认为莫言的言行缺乏对现实的关怀和批判，这样一个莫言的莫言如何配得上“最光荣”的诺比尔文学奖呢。

也有些人对我的观点不以为然，为了寻找更有力的批评靶子，我决定也赶赶时髦，“拜读”下莫言的代表作。

虽然莫言是俺山东老乡，可以前俺没给他面子，只读过他的《檀香刑》，如今看在诺贝尔文学奖的面子上，俺一口气读了他的三部代表作——《丰乳丰臀》、《生死疲劳》、《蛙》。

“不读不知道，一读吓一跳。”我渐渐认识到自己观点的肤浅和莫言作品的高深，莫言获奖很大程度上的确实至名归。

“莫言的魔幻现实主义作品融合了民间故事、历史与当代”。这是莫言获诺贝尔文学奖的理由。

魔幻只是表面，个人认为，莫言作品最大的价值还在于它的现实主义。

莫言曾坦言自己在生活中是个懦弱、胆怯的人，打出租车都要给司机递烟，因此他在现实中莫言慎言，而将对现实的关怀和批判倾注到了作品里。

《檀香刑》对暴力的赤裸揭露，《丰乳丰臀》对母亲的高声歌颂，《生死疲劳》对苦难的反复泣诉，《蛙》对计划生育的沉痛反思，都鞭辟入里丰富多彩，既感人肺腑又引人深思。

而且，不仅主题明确深刻，莫言的这几部作品内容也气象恢弘，面向宽广，时间悠长，如《生死疲劳》从1950年写到了1998年、从阴曹写到了阳间、从五畜写到了众人，都可以称得上是“史诗巨制”。

语言风格上，莫言的这几部作品一直在求新求变。

《檀香刑》的绚烂、《丰乳丰臀》的丰饶、《生死疲劳》的奇异、《蛙》的平实，正应了苏轼所言的：“凡文字，少小时须会气象峥嵘，彩色绚烂，渐老渐熟，乃造平淡。”

莫言作品语言风格的变化，也反映了莫言对人生、对世界的认识和理解越来越丰富深刻，他和他的作品一起越来越成熟。

除了作品内容和语言上的实力外，不能否认，莫言之所以获得诺贝尔文学奖还有许多其他因素，如张艺谋执导的他的作品《红高粱》在国际上的知名度、诺贝尔文学奖终身评委马悦然和诺贝尔文学奖获得者大江健三郎对莫言作品的推崇、莫言作品的民族特色及在国外的流行等，还有人说是因为他的名字。

无论如何，莫言获诺奖，实力和运气缺一不可。

在当下中国，像莫言一样具有实力的作家不止他一位，但像莫言一样占据“天时地利人和”的作家却很少，也因此近些年来中国再出一个诺贝尔文学奖几无可能。

莫言获诺贝尔文学奖对于当下中国是一件锦上添花的好事，对于莫言自己也是一件名利双收的喜事，至少他能拿到750多万的奖金。

他准备在北京买套大房子，但“后来有人提醒我说也买不了多大的房子，5万多一平米，750万也就是120多平米。”

这样的现实才叫真正的魔幻现实主义，这是莫言在作品中都不敢想象的，莫言获奖之后的遭遇包括今天司马南对莫言的批判恐怕也是莫言不敢想象的。

生活在如此魔幻现实主义的时代，我们不应该只出莫言一个诺贝尔文学奖获得者啊。