如今，不仅是影视制作、广告宣传片拍摄、微电影讲究镜头逻辑关系和画面美感的传递，大众形式的短视频、小成本剧情演绎、VLOG剪辑也正逐渐向这个标准趋近。而这些视频内容的表达和陈述自然离不开：

• 运镜拍摄：用拍摄时镜头的运动技巧，阐述拍摄的具体内容；百万级运镜合集：8种人物拍摄实图，教你怎么拍好短视频
• 转场衔接：让分镜头之间衔接更自然、灵活；百万级转场合集 | 无需特效也能实现5种运镜转场，实图教学
• 构图考虑：提升画面的表现力和感染力；干货教程：实图讲解拍视频必知的5种构图方法
• 景别剪辑：构成不同镜头内容的细节陈述；

前三内容在前期的篇章上都有详细涉及，大家可根据自己的需要进行观看或回顾，本期重点讲述实际拍摄中关于景别的认知规律及镜头组接技巧。

景别代表不同距离观察被拍摄的对象，根据内容和情节要求，反映对象的整体或突出局部，主要包括远景、全景、中景、近景和特写镜头。

对景别的选取是影视创作中的重要手段，如远景展示广阔的大环境，画面容纳的空间景物更多，更易于交代整个背景、或是恢弘壮大的自然景观，或活动场面。

全景是在镜头中保留被摄人物的全身/全貌这么一个完整外部轮廓；中景景别包括被摄主体的大部分内容，以人作为衡量，是指人的膝盖/腰腹以上的位置，最常应有在人物对话的情节上。

近景一般以人的胸部以上位置衡量，如果拍摄其他事物，则包括被摄对象的主要部分，主要表现人物的神貌和内心活动；特写景别的镜头一般指人的肩部以上部分，通常运用长焦镜头靠近拍摄获取特写画面。

不同的景别按照一定规则组接一起可以使观众产生鲜明而强烈的情绪感受，而这种情绪感受从强度上来说，可以是渐强或是渐弱的，只要进行章法的匹配，就可以让不同的镜头组承载不同的情绪，以此达到感染观众的目的。

Ⅰ相邻景别不要相接

景别的变化规律为远景-全景-中景-近景-特写，“相邻景别不要相接”的原则是指按上述顺序，一般不采取远全中近特的方式依次排列组接。

比如全景和中景直接相接会让观众产生画面主体突然往前跳脱的感觉，也就是我们常说的“剪辑大跳”。

Ⅱ两极景别不要相接

指的是远景和特写镜头不要相接组合，这样会导致画面切换过于夸张而显得刻意不顺畅，非特殊情况和要求下不建议使用。

Ⅲ时长与景别大小需匹配

以远景和特写为例，特写画面所容纳信息少，相对简单，时长较短；远景包含的画面信息丰富，观众需要更多时间接收和理解，时长可适当延长。

当然以上所说的规则并不是一层不变，有时候需要我们根据场景和故事情节来灵活选择镜头组接。

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*全篇素材使用AK2000C拍摄