电影是一门凝滞时间的艺术。

时间，也是侯孝贤电影中的御用主角。

[风柜来的人]到“自传三部曲”，电影中的时间不断向过去回溯，恋恋风尘，打捞往事；“台湾三部曲”揭示了被遮蔽的近现代中国台湾历史，悲情男女，人生如梦；

[恋恋风尘]（1986）豆瓣8.5，IMDb7.8

[海上花]和[刺客聂隐娘]还原出了文字中的旧时盛景；[最好的时光]和[好男好女]分别并置了三段不同的时间，在现在、过去、将来之间穿梭跳跃。

[海上花]（1998）豆瓣8.1，IMDb7.5

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[海上花]是侯孝贤所有作品中最特别的一部，从这部电影起，他脱离了个体经验和台湾的乡土背景，尝试将镜头对准了百年前的上海十里洋场。

这部汇集了梁朝伟、羽田美智子、刘嘉玲、李嘉欣、高捷、伊能静等一众明星的电影，于1998年入围戛纳电影节主竞赛单元，荣获当年亚太影展最佳导演和最佳美术指导奖、金马奖最佳美术指导奖和评委会奖，并被《电影手册》列为年度十佳第一名、《村声》杂志列为1990年代十佳电影第三名。

梁朝伟 饰 王莲生

电影[海上花]改编自韩邦庆所著的吴语小说《海上花列传》，侯孝贤在读完张爱玲翻译的国语版本后，一下就被书中所写的“日常生活的况味”击中，当即决定拍成电影。

电影[海上花]要捕捉的，就是时间与空间在当下的痕迹，以及人在这个痕迹中的姿态和神采。侯孝贤也说，“对我来说最困难的，是怎么恢复19世纪末青楼的那种氛围，因为谁也没见过”。

但是与小说最大的不同在于，电影砍掉了所有的外景戏。剧组原本希望在上海实地拍摄，但是当地有关部门不允许，且故事发生地 — 石库门附近的建筑有些已被拆除。最后，侯孝贤想通了，既然小说所刻画的本就是一个封闭的世界，那干脆自己搭内景，完全放弃外景。

剧组在嘉义县的梅山搭建了三幢清末式样的建筑物，由黄文英担任设计，占地有半个足球场那么大，成本约三千四百多万台币（其中有日本松竹公司部分投资）。这个有限的空间，最终呈现在电影里的，是类似厅房话剧的舞台，你方唱罢我登台。

[海上花]以字幕开场：十九世纪末，上海英租界的高等妓院区，当时的人叫它“长三书寓”，接着是一个近8分钟的长镜头，一幅晚清上海风月场的浮世绘赫然再现。

镜头左右缓慢横横移，或循声而去，或随人而动。倌人与恩客，推杯换盏，说着不着边际的话，划拳声不绝于耳。摇曳的火光使时间变得浓稠而绵长，化不开的，尽是世纪末的人情冷暖。

这样的长镜头贯穿电影始终，[海上花]100多分钟的电影里只由四十个镜头组成。一个镜头一场戏，多为中远景，观众跟随着镜头游走于人物之间，仿佛置身其中，可焦点的变化飘忽不定，又会让观众觉得格格不入。很长一段时间内，是看不清人物表情变化的。

这种带有实验性质的拍摄手法，使得电影的的结构变得破碎，观众看不到一条主线，片段之间的衔接，靠的是潜流于镜头下的“情绪蒙太奇”。

其中最值得玩味的，便是频繁出现的同动作镜头。这些镜头能让观众在被禁锢的空间里，真切感受到时间的流动。时间被具象化成日常的碎片，似乎可无限延宕。

吃饭

在一口口水烟，一杯杯酒，一顿顿饭，一个个客人和一场场局中，时间就这样悄悄地溜走。这些动作被重笔勾勒，慢条斯理，有序规整，一如电影的运镜，既传达出冷静自持的旁观态度，又为时间的流逝赋予了格外的意蕴，隐喻着旧上海夜晚的绵长。

喝酒

透过黯淡微弱的灯光，飘起的烟是时间的踪迹，变得清晰可见。故事时间等同于自然时间，时间进程近乎于零，在略带感伤的淡入淡出中，戏里戏外皆不知今朝是何年月。

抽水烟

[海上花]为还原19世纪晚期上海的青楼生活所下的功夫，长镜头内的调度只是隐于电影表面的一方面，另一方面是可被直观感受到的，大量视听上的精致元素。

电影在背景中加入了京戏、评弹、昆曲等吹拉弹唱之音，只为尽可能真实地还原出老上海的风貌。人物的服装、首饰，房间内的陈设、器物以及色调，都追求极致的写实性，再现了彼时上海上流阶层的生活场景，也渲染出青楼内的浮华奢靡。

就拿电影中四个女人的房间来说：荟芳里的沈小红，她的房间以深红为主色调，没有太多摆设，一如沈小红其人，孤傲执拗，特立独行；

羽田美智子 饰 沈小红

周双珠的房间与她常穿的衣服一样，是蓝色的，显得稳重端庄；

刘嘉玲 饰 周双珠

黄翠凤的房间是明快欢脱的金黄色，暗指她对自由的渴望和逃出高阁的决心；

李嘉欣 饰 黄翠凤

张惠贞的房间与沈小红的类似，但她是轻佻的粉红。

魏筱惠 饰 张蕙贞

除此之外，电影中的桌椅、酒壶、油灯、花瓶、首饰、水烟袋等数百件大小道具，都是在上海、南京、苏州搜寻，再以货柜运回陈设。房间内的一百八十扇雕花门窗，图案各不相同，是在越南雕刻完成后再运回安装。

就像[海上花]的文学顾问阿城说的那样，“那些镜头之外的，没用的东西，才能真正放映出当时的生活，要保证空间的密度，就要往房间里填充进没用的小东西”。

与其说[海上花]是一部电影，倒更像一件精美的时间的容器。它装下了长三书寓里的一颦一笑、吴侬软语、推杯换盏，装下了倌人与恩客间的生与死、聚与散、片刻的欢愉与长相厮守的决绝，也装下了无人得见的十九世纪末老上海。

（完）

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