拉二胡时要不要有肢体动作？回答是要有的，而且还是必要的。但是，这种肢体动作要把握好度，过分了，显得张狂；不足，则显得僵硬呆板。

一些二胡爱好者对拉二胡时有肢体动作这件事颇有微词，认为毫无必要，更有人认为这纯属“得瑟”。其理由是：二胡演奏是一种听觉艺术，其艺术要体现在听觉上。而肢体动作属于视觉艺术。夸张的肢体动作属于本末倒置，完全没有必要。

客观的讲，一些人的这种观点还是有道理的，只是过于片面了。

其实，拉二胡时有肢体动作是应该的，也是很有必要的。

为什么这么说呢？理由主要有两个：

一、二胡演奏是一种表演艺术，特别是舞台上的表演，如果演奏者在舞台上正襟危坐，身躯挺直，面无表情上的变化，木雕泥塑般的在拉二胡。这样的二胡演奏，二胡拉得再好，恐怕大家也会难以接受的。

相反，二胡演奏者在拉二朝时，配以肢体上的动作，身躯偶有左右晃动、前后俯仰，面部表情随乐曲的情绪表达需要，或悲或喜，挑动一下眉稍或微微一笑，观众的情绪也一定会受到感染，演奏的艺术氛围会更加浓烈一些。

二、二胡曲的演奏，既是乐曲情绪的再现，同时也体现了二胡演奏者的二度创作。这种艺术再现和二度创作，一方面体现在乐曲的本身，同时也体现在演奏者的演奏技巧中。肢体动作虽然是乐曲表达上的一种辅助形式，但这种形式是必要的，人们在欣赏艺术的时候，除了喝彩这种声音表达外，也会有点头称赞这种肢体语言表达形式。

同理，二胡演奏除了强调听觉作用外，视觉上的肢体动作也是艺术展现上的一个组成部分。

三、拉二胡时的肢体动作，不是主观上的故意，而是情绪流露的一种自然的外在表现形式，是一种身不由己的不自主行为。

但凡是会拉二胡的人，都会有这样一种感受和体验，就是一旦你陷入二胡曲的某种情感时，你的情绪便无法自己控制了，完全会被乐曲规定的情绪牵着鼻子走，欢乐时，会眉飞色舞，忧伤时，便会眉头紧皱，恬谈时，表情会自然。总之，你的情绪已经不属于自己，完全受乐曲情绪的摆布。

拉二胡曲《江河水》时，你的面部表情一定是忧伤的，如果有笑意呈现，那就是犯了情绪还匹配的错误。拉《喜送公粮》或《北京有个金太阳》这类以表现欢乐情绪的乐曲时，你的面部表情一定会是眉头舒展，目含笑意的。

所以，所谓的肢体语言，无非就是演奏曲子情绪的一种外在表现形式而已。它具有可控和不可控两个属性。可控性在于它可受主观控制，在于主观上对其“度”的把握。不可控性，则在于它要受主观情绪的制约，个人的喜怒哀乐，完全要取决于乐曲情绪表达上的需要。所谓身不由己，就是这个道理。

拉二胡时的肢体语言表现，主要有以下几种：

一是躯干表现，体现在躯干的左右晃动和前后俯仰方面。

二是头部，表现在头部的左右转动及上下点动上，所谓点首是也，它的含意既表达对乐曲的肯定，也表达对自己演奏技能的肯定。

三是面部的表情变化。闭眼，表示自己已陶醉在乐曲的意境之中。微笑，则是对自己演奏技艺的满意度的判定，也是乐曲情绪表达上的需要。眉头紧锁，是一种忧愁情绪的表达。表情自然，则是一种恬谈心情的展示。总之，面部表情的丰富，是一种最为常见、内涵也最为丰富的一种肢体语言表现形式。

拉二胡，离不开肢体语言这种表达形式，不能否定它的表现作用。应用肢体语言，切忌不要过分夸张，动作过分夸张，效果会适得其反。这个度的分寸把握，要在实践中悉心体会才是。