五律，其实个人感觉是近体诗中最难写的。七绝与七律比它相对好写一些，五绝因字数很少，虽然写好不易，但成诗相对容易，故此也比它好写。

送杜少甫之任蜀川 王勃

城阙辅三秦，风烟望五津。与君离别意，同是宦游人。

海内存知己，天涯若比邻。无为在歧路，儿女共沾巾。

这首五律是王勃流传千古的名作，尤其是颈联两句，相当精妙。但我不作字词的分析，主要对本诗做结构谋篇等手法上的解剖。

首联属于首句入韵，一般可不做对仗，但王勃还是作了相当工整的对仗，可见严谨。第一句点明所居之地，第二句稍微拉开，用风烟来写送友所往之处的遥远。一二句已然将本诗的主旨叙明。

首联一二句点明，然后以下的六句，全部都是从此铺开的送友之词，一气贯注而下，不复其他各种描写刻画，所以极具行云流水之妙。情感一发而不可收拾，荡气回肠。

像这类律诗，感情激荡的，就切忌枝节横断，不必再扭来扭去的各种描写衬托，关键在气脉。唐人律诗，无不气脉流通，此诗尤显。同理，这类七律亦然。

本诗三四联主要表达是如知己千里同心，那么又何须伤别呢。这种写法就是推进一层，再翻出一层新意，不作寻常离别语，才不会觉着俗套。所以颔联的三四句说送别，而且是宦游中人送别，离别中的离别，故此极其伤感，以此反逼下文而翻出离别对离别，这才是知己啊，都是天涯沦落人。这种手法我们可以借鉴学习，开合顿挫之法也。

在狱咏蝉 骆宾王

西陆蝉声唱，南冠客思深。不堪玄鬓影，来对白头吟。

露重飞难进，风多响易沉。无人信高洁，谁为表余心？

这首五律是咏蝉名篇，也是骆宾王的一首名作。首联一句不入韵，则严格按照格律，一二句对仗写法。一二句写狱中闻蝉，也是直切主题的写法。

三四句以“不堪”“来对”作为勾连，采用流水对写法，由蝉说到己身，层次井然。而且玄鬓白头，在句法流转中，不但工整且相对呼应对比，更显情感沉郁。

五句言蝉因露重而沾翅难飞，主要是隐喻自己以谗言而含冤难雪之意。而第六句则说蝉因风多而叫声易沉，亦即暗含自己言辞不达，难以表白洗刷沉冤，无法消除小人诋毁。这种采用别的事物来表达自身某些情感的手法，也是一种很高明的写法，可以借鉴学习。

有第三联的这种隐晦表达，引到末二句就感情激愤而出，慨然直接说明借蝉喻己之意。此诗这种写法的取譬最为明切。一般的咏物诗，或见物兴感，或借物自况，或借物寓意，才有题外之味，不拘束于描写意象的本身，《诗经》赋比兴三体中的比体在本诗中体现得淋漓尽致。本诗可作为咏物诗作的一种典范来学习，掌握好后咏物不再是难事。

咏物用典能贴切虽然好，但能用典切题而且出新意则更好。昔人诗《过贾谊宅》云：寒林空见日斜时。用庚子鹏鸟事。《隋宫》云：终古垂杨有暮鸦。用隋堤栽柳事。《桃花》云：怪他去后花如许，记得来时路也无。用崔护重来事及《桃花源记》。不但雅致切题而又活泼出新意。所以咏物而用典的写法，可以学学这些诗词手法。

和晋陵陆丞早春游望 杜审言

独有宦游人，偏惊物候新。云霞出海曙，梅柳渡江春。

淑气催黄鸟，晴光转绿蘋。忽闻歌古调，归思欲沾巾。

首二句以“独有”“偏惊”递进衔接，直接点明与友人在客中逢春，不是在故乡，所以因物候而更见惊心，定下全诗格调。中四句都是由”物候新“引发出来的描写刻画景物，赋予“早春游望”四字，深度刻画切题。云霞句写早之景，梅柳句写春之景。

第五句主要写在陆地上听到因春至而时鸟变声啼唱；第六句写在水上见到的东西，因春光而绿蘋浮现变幻。一年容易，又值春光，正乡心缭乱之际，忽然听到友人陆丞的质朴歌唱，声音感人，不觉归思沾巾。本诗为游览郊野一类的体裁风格，比较实写当时景物。结构上相当清晰，前后二联为情感，中间二联为纯粹景物描写衬托。

中间两联四句，虽然纯写景物，但是“出”字“渡”字“催”字“转”字，用字之妙，可谓诗眼。春光自江南而北，用“渡”字尤精确。纯景物而在这些字词上又流转有一定的情绪，细微处的触觉，情感慢慢汇聚，然后到最后一句，宣泄而出。

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